第21章(2/3)
同样的情况也发生在第二党里面。二党的干部名义上的女伴是个能来钱的人，因此这位干部一直不愿意跟她翻脸，却在贝蒂娜的怂恿下挪用公款，为贝蒂娜所许诺的“二人未来”做储蓄。正好这时挪用公款的把柄被党内人抓住了，但大家本想着私下解决，毕竟这位干部也是老同志了，人脉很广，根基很深，结果最终也是狗急跳墙，这位同志卷款出逃，加入了第四党。
一个女人，两个情夫，这样的党最高领导阶层是很难稳定的。因此两个男人就展开了一番厮杀，结果是二党的这位败北，钱留下了，人滚蛋了，其他党派不敢收留，过去的女友也对其恨之入骨，如今落得孤家寡人的下场，着实可悲。然而一党的副席好日子也没过多久，就被贝蒂娜在公众场合各种难堪给挤兑走了，一党带来的人也被贝蒂娜说服，他们现在算是上了贼船了，要是离开了第四党，那就是三姓家奴，因此必须要一条路走到黑。于是第四党被这女人重新整合，成为了完全掌握在她手中的势力。
然而贝蒂娜不满足于此，重整第四党之后她又提出了女性党派这个概念。七城联邦的风气是重男轻女，一方面是古帝国认为女性从属于男性的思想残留，另一方面是女性即使和男性天赋相当，最终在魔法上的成就也不如男性，很大程度上这是因为女性的生理结构决定了她们的注意力很难完全集中在一个地方上，而魔法恰恰需要的就是专注。但国立学院是按照天赋而不是性别去招收学生，因此学院内的男女比例差不多是均等的，这就使得女性处在被忽略但并不可小觑的位置上。
“其实贝蒂娜提出的男女平等的口号，说起来和你的妹妹还有点关系。”博尔基亚看似不怎么参与这种学生活动，但对其中的□却是了如指掌。
这股女权主义风暴首先是从音乐剧社团开始的。如果说他的剧本只是让男生们稍稍不满了一阵，那么妹妹在其后设计的一连串完全为女性服务却又大受欢迎的剧本则成为了女权主义运动真正的导火索。男演员们不肯接受众多美男围绕一个女性角色转悠的戏码，而女演员则坚持这样的剧本不肯妥协，最后就是音乐剧社的分裂，男演员们罢工抗议，结果女生们却对外说是她们受男生欺负，赢得了很多出于同情的支持，身为男性的社长忍无可忍，只好提出分家，男女生分开，不再一起合作。
受到重创的女生社团却没有因此萎靡不振，却借此机会吸收了大量的女性成员，现在她们的剧目都是女生反串男性角色，又因为有各种暧昧情节，特别吸引某些目的不明的观众，反倒比分出去的男生社团更有影响力。而这么一大群莺莺燕燕，其中自然少不了贝蒂娜，这个女人可是哪里人多就去哪里的类型。贝蒂娜发现女生社团分裂的方式很值得借鉴，因此回到第四党后就制定出了小白花发展路线，装可怜，打感情牌，将自己打扮成弱者，而对外鼓吹其他针对她们的党派都是恃强凌弱，这种路线特别吸引情感泛滥的女性，第四党顺势转型为女权主义党派也是理所当然。
“女权主义是个新概念，为她们找到了一个参与政治的立足点。”博尔基亚对贝蒂娜的评价相对公正，话语中隐约还有点赞赏的成分。“学生会成立之初只有两个党，可能一开始执行的策略有所不同，但后来就越发接近。因为学生感兴趣的话题无非就是那么几个，能不能选到课，食堂的饭菜好不好吃，社团活动能不能申请到经费，公共设施能不能得到维护……诸如此类。因此最初的两党就开始被人厌倦，毕竟类似的口号年年提出，现实情况却没有得到改善。”
这就是第三党出现的原因。两党的同质化造成了学生会内部和学生之间出现了很大一片中立人士，他们对大选倦怠不已，而这群人最终不甘寂寞地走到了一起，组成了第三党，想要给学生会竞选带来一股新风。然而理想是美好的，现实是残酷的，第三党的初衷如此，就注定了他们可能一开始声势浩大，人数众多，也在成立之初的换届选举中取得了绝对的优势，但内部的意见不统一和各自为政很快就让学生们意识到了第三党的外强中干。在第四党独立之前，第三党其实是最弱的一个党派。
“第三党的问题在于他们没有一个核心纲领，他们提出了要变革，却没有找到变革的切入点，因此无法赢得学生长久的支持。贝蒂娜从第三党的失败中吸取了教训，因此她要找到一个前所未有的能够引发学生兴趣的领域，找到一个长期以来被人忽视的群体，这样子她才能获得独属于第四党的核心选民。而她找到了女性。”
“哼，反正我还是不喜欢她。”对于博尔基亚的侃侃而谈，朱利亚诺一个字都听不进去。
“这就是政治。让一群人以为你是为了他们好，然后他们就会为你卖命。”博尔基亚继续翻着报纸，“群众是种特别容易愚弄的存在，以后你进入政界就知道了。”
“这个社会就是因为你们这些把群众当傻子、自以为了不起的政客掌握着权力才会变得如此黑暗堕落。”朱利亚诺放下笔
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